Tras la prohibición de la UEFA para Múnich, otros estadios alemanes encenderán iluminación arcoíris

 Fuente: https://www.dw.com/es/tras-la-prohibici%C3%B3n-de-la-uefa-para-m%C3%BAnich-otros-estadios-alemanes-encender%C3%A1n-iluminaci%C3%B3n-arco%C3%ADris/a-58003136

Berlín, Colonia y Frankfurt son algunas de las ciudades que iluminarán de arcoíris sus estadios durante el partido entre Alemania y Hungría.

El Estadio Olímpico de Berlín brillará con los colores del arcoíris el miércoles durante el partido de la Eurocopa entre  entre las selecciones de fútbol de Alemania y Hungría. "Nos gusta participar en esta iniciativa porque defendemos la tolerancia y los derechos humanos", dijo Christoph Meyer, portavoz de Olympiastadion GmbH, el martes al "Berliner Zeitung".

Prohibición de la UEFA

En vista de la prohibición de la UEFA sobre la iluminación arcoíris en el estadio de Munich, los operadores de los estadios en Frankfurt am Main y Colonia habían anunciado previamente pasos similares. Siguieron otros estadios, incluido el Alte Försterei, del 1. FC Union Berlin de la Bundesliga.

En el Estadio Olímpico, la iluminación arcoíris será posible gracias a un nuevo sistema LED en el techo del estadio, el primer reflector a todo color de este tipo en Alemania. En Christopher Street Day, el Estadio Olímpico de la capital y sus alrededores ya brillaron con los colores del arcoíris.

"La decisión fue fácil para nosotros", dijo Meyer. "En lo que respecta a la tolerancia y los derechos humanos, allí estaremos, mañana, a partir de las 21 horas", se lee un poco más tarde en el canal de Twitter del Estadio Olímpico.

Como también informó el "Berliner Zeitung", el Senado de Berlín está considerando si la Puerta de Brandenburgo también  brillará con los colores del arcoíris. El trasfondo de la protesta es una ley que restringe el derecho de los jóvenes a la información sobre la homosexualidad y la transexualidad en Hungría, y que fue aprobada por el parlamento húngaro la semana pasada.

EL(dpa, FC Köln, Eintracht Frankfurt)

Llega la 38ª edición de los Premios IALD

Fuente:  https://www.interempresas.net/Iluminacion/Articulos/354769-Llega-la-38-edicion-de-los-Premios-IALD.html

La 38ª edición de los IALD International Lighting Design Awards vuelve a presentarse en línea el 24 de junio de 2021, a las 12:00h (UTC/GMT+2h), en directo a través de su perfil en Facebook y Youtube.

Grandes referentes en la profesión de la iluminación se reunirán desde la comodidad de sus hogares para anunciar a los ganadores de esta 38ª edición. Se expusieron 21 proyectos procedentes de 8 países, entre los que se incluyen exteriores, interiores, universidades, museos, comercios y lugares de culto.

Descubren cómo hacían los humanos prehistóricos para iluminar sus cavernas

 Fuente: https://www.lanacion.com.ar/ciencia/descubren-como-hacian-los-humanos-prehistoricos-para-iluminar-sus-cavernas-nid20062021/

Utilizando distintos recursos de iluminación poco conocidos del Paleolítico, un equipo de arqueólogos determinó cómo los seres humanos de la antigüedad usaban varios elementos para alumbrar las profundidades de las cuevas.

Para realizar la investigación, los científicos recogieron restos arqueológicos y evidencias de los tipos de combustión utilizados en las cuevas de Atxurra y Nerja, ubicadas en España, y las compararon con las cavernas de Lascaux y Chauvet, de Francia.

“Desde esas evidencias, queríamos reconstruir el pasado y saber cómo iluminaban las cuevas y, a partir de esa información, determinamos que, por ejemplo, en Atxurra emplearon roble y enebro para hacer antorchas”, explicó Diego Garate, investigador del Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de la Universidad de Cantabria y coautor del estudio.

Con la información que obtuvieron, los investigadores recrearon los sistemas de iluminación en el interior de una cueva natural sin valor arqueológico y obtuvieron unos parámetros sobre temperatura, humedad, tipos de luz y de roca, entre otros valores, que quedaron a disposición de la comunidad científica internacional para ser empleados como referencia en futuros estudios.

Los arqueólogos hicieron los experimentos en la cueva con cinco antorchas realizadas con técnicas similares a las utilizadas en el paleolítico que estaban fabricadas con resinas de hiedra, enebro, roble, abedul y pino, dos lámparas de piedra con grasa animal (principalmente médula ósea de vaca y ciervo), y una pequeña hoguera hecha con madera de roble y enebro.

Los ensayos realizados permitieron los expertos descubrir que cada sistema de iluminación tiene distintas características que condicionan sus usos en distintos contextos. “Vimos que las antorchas de madera hechas con ramas de árbol secas, atadas con una liana y combinadas con distintos combustibles como resinas de árbol, proyectaban mucha luz de manera constante, una luz dinámica, viva y rojiza que además era fácil de transportar y no deslumbraba pero que, sin embargo, generaba mucho humo”, detalló Garate.

La luz de las antorchas duró alrededor de 41 minutos de promedio, y aunque funcionaban de manera irregular, eran fáciles de encender de nuevo mediante oxigenación (moviéndola de una lado a otro).

Las lámparas fabricadas con piedras agujereadas, y rellenadas con resinas y grasas animales, permitían iluminar durante mucho más tiempo. Y aunque la intensidad de la luz era “similar a una vela, débil y tenue”, podían iluminar hasta tres metros alrededor durante más de una hora sin generar humo.

Sin embargo, la hoguera produjo enormes cantidades de humo y no duró más de 30 minutos. Los científicos concluyeron que estos fuegos sirvieron más para iluminar arte que para ayudar a hacerlo. De hecho, en Atxurra se encontraron los restos de hasta tres fuegos situados en estantes de piedra junto a los grabados.

Una de las deducciones más llamativas a las que arribaron los especialistas fue que los sistemas de iluminación del Paleolítico proporcionaban una visión mesópica, es decir, una luz muy cálida que limita la visión de los colores y restringe la gama de los rojos.

“Lo curioso es este condicionante que hasta ahora ignorábamos. Las pinturas del Paleolítico son bicromáticas y utilizan distintos colores. Tienen muchas gamas y tonos de rojo pero también amarillos y marrones, es decir, que pese a tener una visión restringida de los colores, recurrieron a muchos de ellos para pintar”, indicó el arqueólogo.

Los autores de la investigación establecieron que los experimentos realizados evidencian que la iluminación en el Paleolítico requería una amplia planificación del uso de los espacios, lo que pone de manifiesto la enorme importancia de estudiar la claridad de la luz para desentrañar cómo eran las actividades de nuestros antepasados en las cavernas.

“La iluminación artificial fue un recurso físico crucial para expandir comportamientos sociales y económicos complejos en los grupos paleolíticos, especialmente para las primeras exploraciones del origen y de la formación de las cavernas, y para el inicio del arte en las cuevas”, aseguró María Ángeles Medina, coautora del estudio.

Los arqueólogos han recreado tres tipos comunes de iluminación de cuevas paleolíticas

Fuente:  https://deporve.com.ar/los-arqueologos-han-recreado-tres-tipos-comunes-de-iluminacion-de-cuevas-paleoliticas/

En 1993, el profesor de estudios de medios de la Universidad de Fordham, Edward Wachel, visitó varios de ellos cuevas famosas en el sur de Francia, incluidas Lascaux, Font-de-Gaume, Les Combarelles y La Mouthe. Su objetivo: estudiar el arte rupestre que hizo a estas cuevas verdaderamente famosas. Wachtel estaba desconcertado por lo que llamó las “líneas espaguetis” en los dibujos, oscureciéndolos parcialmente. También había imágenes, por ejemplo, de un caribú de dos cabezas, un mamífero de tres muñones o un toro dibujado sobre un dibujo de ciervo.

Su guía en la gira de La Mouthe era un agricultor local, y como no había luces eléctricas en esta cueva, el agricultor trajo una lámpara de gas. Cuando el granjero balanceó la linterna dentro de la cueva, los esquemas de color cambiaron y las líneas inscritas parecieron moverse. “De repente, la cabeza de una de las criaturas apareció claramente”, recuerda Wachell. “Vivió por un segundo y luego desapareció cuando apareció otro”. En cuanto a las rayas de espagueti difusas, “se convirtió en un bosque o parche de zarzamora que escondía a los animales dentro y luego los revivía”.

Watchel publicó más tarde un artículo titulado “Presentación de la primera imagen: aspectos cinematográficos del arte rupestre,” en el cual terminó Los dibujos rupestres estaban destinados a ser vistos en tres dimensiones, una de ellas en el presente. Se creía que estos fueron los primeros “protomofitos”.

Es interesante, aunque hay que decir que las ideas de Wachtel son solo conjeturas. No hay forma de probar definitivamente lo que querían decir los artistas de las cavernas prehistóricas y, por lo tanto, no es prudente sacar conclusiones sólidas sobre su naturaleza cinematográfica, o suponer que esto nos dice algo sobre la percepción del tiempo de los artistas prehistóricos. Pero su opinión sobre la importancia de ver las pinturas rupestres en las condiciones de iluminación en las que fueron creadas y exhibidas en tiempos prehistóricos es acertada.

La historia de Wachtel resurgió recientemente en Hilo de TwitterEl momento no podría ser más apropiado. Las fuentes de iluminación ya podrían contener pistas vitales sobre las diferentes formas en que los pueblos prehistóricos usaban las cuevas, según nuevo papel Por un equipo de científicos españoles, publicado en la revista PLOS ONE. ellos pagaron En el sitio Experimenta con tres tipos diferentes de fuentes de luz paleolíticas, con la esperanza de arrojar algo de luz (juego de palabras) sobre lo que los diferentes métodos de iluminación podrían decirnos sobre el surgimiento del “comportamiento humano simbólico y artístico” en forma de arte rupestre.

Hay aproximadamente 350 cuevas prehistóricas de este tipo solo en Francia y España, incluida la pintura rupestre más antigua conocida hasta la fecha: una plantilla de mano roja en la cueva de Maltravieso en Cáceres, España, probablemente pintada por neandertales hace unos 64.000 años. (El dibujo más antiguo conocido de un animal se descubrió en 2018 en la isla de Borneo, Indonesia, y data de hace 40.000 años). El equipo español eligió realizar sus experimentos en la Cueva Esunza 1 en el País Vasco, España, y eligió dos espacios distintos en un determinado.

La primera fue una habitación grande y espaciosa con paredes de pizarra, con una humedad relativa del 99,7 por ciento y una temperatura promedio de 17,6 ° C (63,6 ° F). Pensaron que sería ideal como “sala de supervivencia” para experimentos. El segundo espacio era un segundo compartimento, un poco más pequeño con una humedad relativa similar (99,9 por ciento) y temperaturas promedio (14,2 ° C o 57,5 ​​° F) similares al primer espacio. Los dos espacios están conectados por un corredor lleno de baches de 40 metros (unos 131 pies) de largo.

Los investigadores españoles eligieron los tipos de iluminación para sus ocho experimentos basándose en datos arqueológicos conocidos: cinco antorchas probadas en cada uno de los huecos y pasillo, así como dos lámparas de piedra con grasa animal y una pequeña chimenea, ambas probadas en el primer espacio. Todas las antorchas estaban hechas de ramas secas de enebro agrupadas, como los restos de antorchas antiguas encontradas en las cuevas de Aldene y Reseau Clastres. Los investigadores incluyeron un poco de madera de abedul para que actuara como encendedor y agregaron resina de pino, grasas animales o una combinación de las mismas para evaluar qué tan bien funcionaban los diferentes combustibles.

Las lámparas eran réplicas de una lámpara de piedra arenisca encontrada en la cueva de La Mouthe en Dordoña, Francia. Utilizaron grasa de vaca como combustible, con tres mechas de enebro dispuestas en forma de tienda dentro de la lámpara. También construyeron una pequeña chimenea sobre una pila de arcilla en la primera habitación utilizando enebro y roble como combustible para la leña.

Para todos los experimentos de iluminación, el equipo midió cuánto duró la fuente de luz (duración); La cantidad total de luz que llega a una superficie o punto particular en relación con el ojo humano (iluminancia o lux); La cantidad de iluminación emitida en ciertas direcciones (intensidad luminosa); La distancia mínima entre la fuente de luz y la oscuridad total (el radio de trabajo); e iluminación, que relaciona la intensidad de la luz con la superficie de la fuente. También rastrearon la temperatura más alta alcanzada por cada tipo de fuente de luz.

Muestreo de restos de iluminación prehistóricos, incluyendo ramas de enebro, madera de pino, antorcha, lámpara fija y hoguera.

¿Sabías que la iluminación de la iglesia de San Juan de los Reyes es de los años 80?

 Fuente: https://toledodiario.es/sabias-que-la-iluminacion-de-la-iglesia-de-san-juan-de-los-reyes-es-de-los-anos-80/

La alcaldesa de Toledo, Milagros Tolón, presidía la Junta de Gobierno Local de esta semana en la que se han estudiado un total de 63 expedientes entre los que destaca la autorización del contrato para las obras de renovación de la iluminación artística de la iglesia de San Juan de los Reyes, con una inversión prevista de 355.577,55 euros cofinanciada al 80% por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER).

Tal y como explicaba la portavoz del Gobierno local, Noelia de la Cruz, con estos trabajos se sustituirá “la antigua iluminación de los años 80, unos materiales obsoletos y a día de hoy ineficientes desde el punto de vista de la sostenibilidad ya que generan una mayor contaminación lumínica”. Y es que la renovación se realizará por un total de 78 iluminaciones de led con tonalidad de luz regulable que permitirán un ahorro del 66%.

“Es el complemento perfecto para el arreglo de la calle Avenida de los Reyes Católicos ya que es una iluminación artística para poner en valor una iglesia con un valor patrimonial importante” y que, su vez, realzará el barrio de la Judería. “Lo compatibilizaremos con las obras de la calle para que más o menos al mismo tiempo ambas estén terminadas”, añadía la portavoz quien ha reconocido que todavía no pueden concretar cuándo se procederá a esta sustitución.

También se ha aprobado el inicio del expediente de contratación del suministro de materiales de ferretería, maquinaria y utillaje para los dos próximos años. El presupuesto base de licitación es de 138.700 euros (IVA incluido).

El Gobierno local ha dado el visto bueno a una inversión de 3.042,24 euros destinada al sistema de radiocomunicaciones móviles de la Agrupación de Protección Civil del Ayuntamiento de Toledo por un periodo de dos años. También se ha autorizado solicitar una subvención a la Administración autonómica para la dotación de medios materiales para Protección Civil.

En materia de Seguridad Ciudadana se ha procedido, además, a la clasificación de ofertas para la adquisición de un vehículo de extinción de incendios –bomba urbana ligera de reducidas dimensiones, siéndola oferta más ventajosa para los intereses municipales la presentada por Surtruck SL. El presupuesto base de licitación es de 182.007,95 euros. “El objetivo de la adquisición de este vehículo de extinción de incendios es cubrir las calles estrechas de nuestro Casco Histórico”.

Por último, se inicia el expediente de contratación del servicio postal de recogida, admisión, clasificación, entrega, transporte y distribución de las cartas ordinarias y paquetería que emite el Ayuntamiento. La licitación es por dos años y el presupuesto base de 89.420,39 euros (IVA incluido).

Además, el Ayuntamiento de Toledo “ha solicitado una subvención de la Junta para la dotación de medios materiales para el voluntariado de Protección Civil”.

Contaminación lumínica: cuando las luces no dejan ver los problemas

 Fuente: https://www.pauta.cl/ciudad/contaminacion-luminica-norma-chilena-problemas-salud-biodiversidad

Después de un período de incubación de unas seis a 10 semanas, dependiendo de la especie, las crías de tortugas marinas rompen el cascarón e inician el agotador camino desde su nido, que está cubierto por la arena. Utilizando la luz natural de la luna, se abren camino hacia el mar y, cuando están ahí, nadan en dirección de las olas. "Hay casos donde se ve a tortugas marinas que, en lugar de ir al mar guiándose por la luz de la luna, se devuelven hacia las ciudades y terminan muriendo", cuenta sobre esto Felipe Loaiza, ingeniero del departamento de Ruido, Lumínica y Olores del Ministerio del Medio Ambiente.

Es que si hablamos de contaminación ambiental hay que entender, en primer lugar, que no existe un solo tipo, sino que hay diferentes categorías y todas tienen sus efectos y consecuencias, tanto en la naturaleza como en las personas que se ven expuestas a ellas.

La contaminación lumínica, aunque de buenas a primeras pudiera parecer un tipo de contaminación más silencioso o incluso menor, tiene efectos importantes en distintas áreas de la vida. "Si bien son contaminantes relativamente desconocidos frente a la contaminación del aire o las aguas, no son menos importantes ya que afectan a muchas personas en la ciudad, […] a la astronomía, a la biodiversidad y a la salud", explica Loaiza en la sección PAUTA Sustentable, del programa Plaza PAUTA, de Radio PAUTA.

Una norma que necesita refrescarse

Según cuenta el ingeniero, este tipo de contaminación se conoce hace aproximadamente 20 años y a mediados de la década de los 90 se empezó a trabajar con los astrónomos del país en una norma que la regulara, porque ya se veía que la contaminación lumínica podría ser un problema para el desarrollo de la astronomía.

Así fue como en 1998 se concretó la primera norma lumínica en Chile, pero como esta buscaba resolver el problema específico de la astronomía, se aplicó en las tres regiones donde se practica esta actividad: Antofagasta, Atacama y Coquimbo.

Actualmente esta norma plantea tres grandes exigencias.

No emitir la luz hacia el hemisferio superior, es decir, hacia el cielo.

Controlar los niveles de iluminación; es decir, que se ilumine lo necesario y evitar la sobreiluminación.

Fija un cierto parámetro que regula el color azul en la luz a un 15% respecto de toda la porción visible.

"Hace un par de años nosotros empezamos a darnos cuenta de que la contaminación lumínica ya no solo está afectando a la astronomía, sino que también a la biodiversidad y a la salud de las personas. Ahí surge la necesidad de actualizar esta norma para poder dar la protección necesaria frente a este contaminante", comenta Loaiza.

Los efectos que arrastra

En primer lugar, se descubrió que este tipo de contaminación altera el ritmo de los ciclos circadianos en las personas, lo que puede generar diversos problemas de salud e impactar en la calidad de vida.

Pausa y rebobinemos. ¿Qué es un ciclo circadiano?

Según el National Institute of General Medical Science de Estados Unidos, los ciclos circadianos son cambios físicos, mentales y conductuales que siguen un ciclo de 24 horas. "Estos procesos naturales responden, principalmente, a la luz y la oscuridad, y afectan a la mayoría de los seres vivos, incluidos los animales, las plantas y los microbios", detalla. Un ejemplo de estos ciclos es el hecho de que dormimos durante la noche y estamos despiertos en el día.

"Nuestro cuerpo se ha adaptado a esos ciclos de luz y oscuridad, y la contaminación lumínica viene a quebrar un poco ese patrón. Por ejemplo, la luz que podemos tener viendo el celular, en la pieza o la de una lámpara de noche al lado de la cama, todo ese tipo de luz está afectando este ciclo y tiene impactos importantes en la salud. Estos impactos tienen que ver con alteraciones metabólicas, como la diabetes, o también incluso tiene incidencias en cierto tipo de cáncer. No es una contaminación que debiéramos dejar pasar, sino que hay que hacerse cargo", comenta el ingeniero.

Asimismo, la contaminación lumínica también arrastra efectos sobre la biodiversidad. "En nuestro país tenemos antecedentes del impacto en aves migratorias del norte […]. Cuando los volantones, que son las aves más jóvenes, salen del nido, van hacia el mar, se encuentran con las luces de la ciudad y finalmente se encuentran atrapadas en la ciudad", agrega.

¿Cuándo los cambios?

Buscando incluir estas temáticas en la normativa que ya existe, desde el Ministerio del Medio Ambiente están preparando una norma que se encuentra en etapa de anteproyecto y donde uno de los principales cambios sería incorporar, además del objetivo de la observación astronómica, la protección de la biodiversidad.

Con esto, lo que se lograría es que esta norma, que hoy en día se concentra solo en estas tres regiones, se convierta en una norma nacional para proteger la biodiversidad de todo el país.

"El gran cambio que trae la norma, más allá de la ampliación a todo el país, tiene que ver con el color. Hoy en día la norma fija un cierto parámetro que regula el color azul en 15% respecto de toda la porción visible, que nosotros podemos ver. Eso lo estamos reduciendo, buscando proteger la biodiversidad y también la astronomía", explica Loaiza.  

"Aunque no está como un objetivo de protección la salud de las personas, obviamente esto será una consecuencia y mejorará la calidad de vida de las personas al aplicar esta norma", agrega.

Los beneficios de trabajar con un diseñador de iluminación independiente

 Fuente: https://www.interempresas.net/Construccion/Articulos/350312-Los-beneficios-de-trabajar-con-un-disenador-de-iluminacion-independiente.html

Para todas las especialidades vinculadas a la arquitectura, y más aún siendo una profesión joven como es el caso del diseño de iluminación, llegar a ocupar una posición sólida dentro del ámbito del proyecto significa recorrer un camino de mucha constancia y dedicación.

Desde ese punto de vista, las asociaciones profesionales cumplen un rol clave y estratégico. Es el caso en España de APDI - Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación Independientes. Su labor es básicamente legitimar la profesión y su importancia en nuestra sociedad, difundiendo los valores y beneficios que representa contar, en un proyecto, con un profesional especialista en iluminación dentro del equipo de diseño. Asimismo, su labor incluye también demostrar, a través de la experiencia del propio colectivo de diseñadores, que la decisión de contar con este especialista es un acierto garantizado y un valor añadido al proyecto.

Uno de los primeros obstáculos con los que me he encontrado en mis 16 años de experiencia como diseñadora de iluminación es el gran desconocimiento que existe acerca de nuestra profesión. Esta circunstancia me ha llevado a trabajar activamente en APDI e IALD (International Association of Lighting Design), con el fin de ayudar a difundir y apoyar iniciativas cuyo propósito es poner en valor el papel del diseñador de iluminación.

A lo largo de este camino me he encontrado con ciertas preguntas que suelen ser recurrentes respecto a nuestro rol en un proyecto. Se trata de preguntas clave que he querido recopilar en este artículo y que seguramente os darán las pautas para poder comprender por qué trabajar con un diseñador de iluminación profesional independiente es una opción que siempre suma.

¿Por qué los arquitectos, los interioristas o las ingenierías no trabajan actualmente con diseñadores de iluminación como parte del equipo de diseño?

En primer lugar, probablemente exista un factor de desconocimiento, que puede ser tanto de la profesión como de sus alcances específicos. No somos ingenieros, ni instaladores, ni únicamente prescribimos producto. El diseñador de iluminación es un profesional que cuenta con una gran formación en diseño creativo enfocado a la iluminación y que además es capaz de desarrollar y plasmar de manera integral soluciones técnicas y ejecutivas en la obra. Asimismo, trabaja codo a codo y coordinadamente con toda la cadena de especialistas, abogando por la mejor y más adecuada elección de los diferentes sistemas de iluminación en cada proyecto. De ahí, la importancia de que nuestra profesión sea desarrollada de manera independiente, respecto a la cadena de compra y venta, ya que, con toda seguridad, estaremos velando por la mejor solución para el proyecto, sin compromisos comerciales de ningún tipo. En resumen, contar con un diseñador especialista en iluminación, como parte del equipo de diseño, es una garantía de que durante todo el proceso de diseño y construcción la propuesta lumínica será guiada y acompañada en todos los sentidos.

¿Es realmente caro pagar los honorarios de un diseñador de iluminación?

Si tomamos en cuenta que un diseñador de iluminación profesional colabora en la optimización de los recursos de consumo energético y de los sistemas lumínicos propuestos, haciendo del proyecto un espacio de decisiones que aportan a la sostenibilidad, en cuanto al ahorro energético y al presupuesto final, podemos decir que contar con un diseñador de iluminación es una decisión estratégica en su conjunto. La intervención del especialista en iluminación en un proyecto ayudará, directa e indirectamente, a contar con un mayor control de los costes a corto, medio y largo plazo. De este modo, considerar el ahorro en estos ítems de control ya es un hecho que permite asumir el coste de sus honorarios y compensa su contratación.

Y finalmente, ¿integrar un diseñador de iluminación puede complejizar o ralentizar el proceso de desarrollo de un proyecto?

Nada más lejos de la realidad. Un diseñador de iluminación puede participar desde etapas muy incipientes del proceso e incluso anticipar temáticas vinculantes a la toma de decisiones clave en el desarrollo del proyecto. Su participación hará que la comunicación entre especialistas fluya de manera coordinada, sin sobresaltos, dado que su papel se basa en aportar, coordinar y solucionar temáticas que, de no contar con un especialista, podrían generar importantes problemas en el transcurso del tiempo. En definitiva, el papel activo de un profesional en diseño de iluminación conllevará, sin duda, que el potencial del proyecto pueda brillar en su máximo esplendor.